Guero

A Guero, come in Pressione (1969/70) per violoncello o Dal Niente (1970) per clarinetto, Lachenmann doveva reinventare l'intera natura dello strumento, in risposta a una commissione di Alfons Kontarsky. L'esecutore raschia lungo e sopra i tasti bianchi e neri (o entrambi in combinazione), alla fine avanzando verso le corde, producendo così sei "manuali", ognuno dei quali ricorda lo strumento a percussione rasing sudamericano. Tecniche strumentali insolite, per la natura stessa della loro esclusione convenzionale, danno l'idea arcaica di "raffinato" giocando la sua identità. Il modo in cui tali tecniche attirano l'attenzione su se stesse è una strategia mediante la quale Lachenmann evita una sensazione fantasmagorica di musica "dall'alto" e la fonda più saldamente con i mezzi della sua produzione.

Ian Pace (2000)