Organ works - BuxWV 162–176, 225

Questa edizione è il risultato della pluriennale esperienza di Harald Vogel come organista e musicologo. Il testo musicale si basa su una rivalutazione di manoscritti del XVII e XVIII secolo contenenti le opere libere per organo e tastiera di Buxtehude. Hanno avuto origine in una fase di transizione tra la tradizionale intavolatura delle lettere e la notazione del rigo in uso ancora oggi. Poiché molte opere sono sopravvissute solo in trascrizioni per la notazione del pentagramma, il curatore si è trovato di fronte ad un elevato tasso di errori, che analizza attentamente nelle “Einzelanmerkungen”.

Nella preparazione dell'edizione il curatore ha sempre tenuto conto della prassi esecutiva, ma l'immagine delle fonti non viene mai distorta (ad esempio da pause superflue, travature non conformi alle fonti e aggiustamenti antistorici dei tempi in chiave) e rimane molto vicino alla notazione compositiva, l'intavolatura delle lettere. L'uso flessibile di tre righi e la distribuzione differenziata delle voci sui righi consentono un'approssimazione nella lettura delle convenzioni della notazione storica con le conseguenti informazioni sulla divisione della mano.

Raggruppando il repertorio organistico libero in opere con pedale obbligato e opere per manuali, questa edizione è organizzata in due volumi. Il primo sottovolume (I/1, EB 9304) contiene la Prefazione e i Preludi, mentre il secondo sottovolume (I/2, EB 9305) contiene Toccate, Ostinati, versioni alternative e un ampio commento critico (solo in tedesco). Il volume II (EB 9306) contiene le opere libere per organo e tastiera di Buxtehude (manualiter) con i testi corrispondenti (Prefazione e Commento critico).

Fino al 1971 Harald Vogel ha lavorato ad una tesi (con Georg von Dadelsen, Amburgo) su “Die Fuge um Bach”. Oltre alla descrizione dell'“inclusione” di misure triple nella notazione C e delle irregolarità della “mutazione vocale” nelle strutture polifoniche, ciò comprendeva anche una discussione sulla giustificazione della “critica testuale interna”. Con la critica testuale interna vengono unificate le deviazioni nei passaggi paralleli. Lo stile della fuga della Germania settentrionale, che raggiunge l'apice nell'opera di Buxtehude, è caratterizzato da una costante diversità di dettagli nel soggetto e nelle progressioni polifoniche. Uno degli “indicatori dello stile fantastico” è la dissoluzione delle strutture polifoniche alla fine delle fughe, evidente nell'opera di Buxtehude.

In questa edizione viene presentato un testo musicale che evita l'uniformità del dettaglio non conforme alle fonti. Tuttavia, ci sono molti esempi di errori di trascrizione e superficiali, che vengono analizzati in modo metodico e sistematico.

Buxtehude: Canzona in do BuxWV 166

1. Buxtehude: Canzona in sol maggiore, BuxWV170
2. Buxtehude: Canzona in sol minore, BuxWV 173
3. Buxtehude: Canzonetta in la maggiore, BuxWV 225
4. Buxtehude: Canzonetta in do maggiore, BuxWV 167
5. Buxtehude: Canzonetta in re minore, BuxWV 168
6. Buxtehude: Canzonetta in mi minore, BuxWV169
7. Buxtehude: Canzonetta in sol maggiore, BuxWV171
8. Buxtehude: Canzonetta in sol maggiore, BuxWV172
9. Buxtehude: Fuga in si bemolle maggiore, BuxWV176
10. Buxtehude: Fuga in do maggiore, BuxWV174
11. Buxtehude: Fuga in sol maggiore, BuxWV175
12. Buxtehude: Praeludium in sol, BuxWV 162
13. Buxtehude: Preludio e Fuga in sol minore, BuxWV163
14. Buxtehude: Toccata in sol, BuxWV 165
15. Buxtehude: Toccata un sol maggiore BuxWv 164