Il cantore indispensabile

Il direttore di un coro ha bisogno di cantori: non può guidare una entità virtuale. In questo testo si vuole prendere in considerazione la preziosa figura del CANTORE, colui che fa parte di un coro: un gruppo che unisce l’uso della voce ad una pratica di insieme.

In questo manualetto si vuole fornire il cantore di quello che gli può servire per cantare con maggiore tranquillità e consapevolezza.

Si potrebbe dire: ciò che è indispensabile per essere un cantore soddisfatto!

È un testo che deriva dall’esperienza fatta in vari decenni di pratica corale di qua e di là della barricata: quarant’anni con i piedi nel guado, mirando (con le orecchie) a quello che succede al mio vicino di sezione.

Laura Cecilia Fabris, nata a Malo, Vicenza, nel 1966, ha intrapreso lo studio della musica fin da bambina, proseguendo le tradizioni di famiglia. Arrivata al diploma di Pianoforte conseguito sotto la guida di Carlo Mazzoli nel 1987, dopo un ventennio di ricerche, studi ed esperienze dirette nel campo dell’uso della voce ha conseguito il diploma di Laurea in Canto Rinascimentale e Barocco presso il Dipartimento di Musica antica del Conservatorio “A Pedrollo”di Vicenza. Hanno contribuito alla sua formazione Giampaolo Fagotto, Gloria Banditelli, Patrizia Vaccari, Christopher Stembridge, Piergiorgio Righele, Giuseppe Maletto, Pedro Memelsdorf, Giuliano Manzi. Dopo le esperienze giovanili con “I Cantori di Santomio” e le esperienze in gruppi di ricerca nell’ambito della musica vocale di epoche differenti, ha lavorato con ensemble come: “Cantica Symphonia”, “il Terzo Suono”, “De Labyrintho”, “La Venexiana”, “La Compagnia del Madrigale”, “Mala Punica”, “Consort Veneto”, e con l’organista Ornelio Bortoliero, con il quale ha instaurato un armonico sodalizio di musica e vita.

Ha inciso per Tactus, Erato, Stradivarius, Opus 111, Glossa, Arts, ottenendo premi e segnalazioni.

Si interessa agli sviluppi della musica vocale contemporanea e ha eseguito in prima mondiale musiche composte per la sua voce da autori quali: G. Lorandi, C. Vettorazzi, M. Saccardo, A. Cera, F. Del Corno, C. Galante e J. Gubanov.

Collabora con “La Banda Brian” per la riscoperta e la diffusione della musica popolare veneta.

Segue la preparazione vocale di differenti compagini corali amatoriali con le quali ha costruito interessanti percorsi di crescita musicale.

INDICE:
Prefazione
Avvertenze al lettore e modalità di utilizzo
Prima parte: La voce
La nostra immagine sonora
Respirazione
Postura
Percezione fisica
Respirazione per il canto
Fonazione
Risonanze
Articolazione
Registri vocali
Ascolto
Atteggiamento durante la prova di coro
Seconda parte: Lettura della Musica
Teoria musicale
Altezza
Chiave
Come si legge
Alterazioni
Durata
Segni aggiunti
Indicazioni di velocità
Tonalità
Grafie diverse
Notazione gregoriana
Grafie sperimentali
Terza parte: Esercizi
Postura
Percezione fisica
Esercizi per il fiato
Fonazione
Risonanze
Articolazione
Il vocalizzo
Struttura di una sessione di esercitazioni
Considerazioni finali
Appendice 1: L’apparato vocale
Fonazione
Apparato laringeo e risuonatore
Apparato respiratorio
La produzione del suono
Appendice 2: dall’onda sonora alla parola

Movimenti articolatori
Appendice 3: La struttura delle cartilagini
Lo scudo protettivo
Appendice 4: i difetti della voce
Respirazione non equilibrata
Apertura della bocca
Le corde vocali
Risonanze
Malattie di stagione
Reflusso gastroesofageo
Altro 
Appendice 5: Inserto fuori tempo
Il tempo

Bibliografia Essenziale